Ох, зачем же ждать до вечера? Шанс может появиться гораздо раньше. Это же разбойники, у них бардак в банде. Вон, тот же Скарлет ушел на вольные хлеба и ограбил евреев сам без никто))) Вот щас они с Робином станут выяснять, кто главнее и ....
Ну и не думаю, что у Гизборна было время анализировать на трех страницах все, что случилось с ним в компании разбойников все четыре раза и делать выводы))) У него для принятия решения сдастся или красиво броситься на меч - пара мгновений. Так что упростим его мысленный процесс: меч может воткнуться в мою тушку уже прямо щас, а если сдамся, то проживу какое-то время, а там может быть и повезет. Обычно везет. О, вот и шериф подъехал, щас точно повезет, отвлекающий фактор)))
Что касается того раза, когда де Невель рискнул, а Гизборн выехал на его везении - так в этом и была вся итактикаи стратегия))) пусть рискует де НЕвель, повезет, он освободит Гизборна)))

Это да, абсолютно согласна. Гизборн вообще не выглядит испуганным, он выглядит возмущенным неуважительным к себе отношением со стороны разбойников. Как будто это не средневековье (где случиться может всякое), а наше время и товарища Эдди скрутили полицейские за какое-нить непотребство в общественном месте, а тот знает, что самое ужасное, что ему грозит - штраф и заголовки в газете, и возмущен, что бобби тискают его дорогой фешн пиджак))) На самом деле, если Сара и мнит себя львицей в душе, то Гизборн явно ее таковой не мнит, и без проблем бы заломил за спину тонкую женскую ручку, завладев ножом, а потом сбежал. Но Карпентеру надо, чтобы Гизборн был в кадре и не портил своим побегом поучительную сцену, про добро побеждающее зло (даже если добро на иврите). Так что единственное, чем можно объяснить, что Гизборн не сбежал, это тем, что он хочет посмотреть, чем дело кончится, как будет валяться в грязи шериф))) Ну и... не оставлять же бедного сюзерена на дороге, это ж сколько положительных эмоций пропустишь зря)))

Слушай, на полном серьезе ни разу не приходило в голову, особенно второе ) Пойду думать.
По первому мысль будет в сторону "а оставалась ли женщина любимой на тот момент", в смысле, после того, как потребовала рыцарской смерти и вот прям щас.

Я вроде написала, что создается впечатление, что актер - Эдди отыгрывает встречу с полицейскими, то бишь, не заметно, чтобы его персонаж всерьез задумывается, что встреча с разбойниками может для него закончиться фатально. И отыгрывает он так с позволения режиссера, который так написал сценарий. И я согласна с тем, что вся сцена выглядит неправдоподобно. Ведь у Гизборна в самом деле есть возможность сбежать, но он остается. Объяснить это с точки зрения персонажа можно лишь... ну не знаю, может, он надеялся, что удастся не только сбежать самому, но еще и невесту прихватить с собой)))

Ну уж не любой

Угу, а я тоже была уверена, что видела это))) Вот так мозг обманывает нас))) Псевдовоспоминания))

Мда... что ж, мы должны признать, что это были самые впечатляющие пару секунд, которые мы все запомнили из фильма

Отредактировано циник (2022-02-25 21:51:05)

И ровно на них я вчера отвлеклась  Закон подлости вкупе с точечным склерозом, не иначе )  Malena, спасибо!

Соглашусь. Сара не убийца, да и волнует ее сейчас прежде всего семья. Поэтому кажется мне, что не побежала бы она догонять, если что.

А еще посещала мысль про месть прощением. Шерифу, полагаю, ею назначались периодические панические атаки от прочитанного, типа "ты ж видел, как оно". Ну а еще живой де Рено остается должником, а вот от мертвого пользы нет.

Большое спасибо, Малена, за видео! Тут, кстати, видно, что Сара вообще не представляет, что ей делать. Она держит кинжал обеими руками около шеи Гизборна, но такое впечатление, что еще немного, и она его выронит от страха. Конечно, она не убийца. Что уж говорить о ней, если Гизборн под страхом возможной смерти отказался перерезать горло шерифу  за дело в общем-то, сказав, что он не мясник.

      Кстати, а вот от страха она вполне могла его непроизвольно ткнуть кинжалом в шею, пока Гизборн на коленях. А вот в живот это сомнительно, так как у сэра Гая все же кольчуга. А чтобы пробить кольчугу даже острым кинжалом Уилла, надо немалую силу да и умение, которое у нее отсутствует.

Вот относительно сильного стресса меня всегда терзало сомнение. При первом разговоре, действительно, она в состоянии аффекта, в «истерике», по словам Гизборна. Но потом, при второй остановке, вызванной слетевшей подковой,  когда она знает, что отец, которого она так любит, где-то лежит в лесу и еще не известно, жив ли он вообще,  Сара так спокойно ведет себя. Мне всегда казалось, что в этот момент, она уже  «примеряет» на себя свою возможную будущую жизнь в новом статусе. Последняя зацепка – принадлежность всех евреев королю – быстро решается желанием сэра Гая купить ее у короля, дальше он обещает ей все, что она пожелает (а ведь это не просто слова о камине в пещере, он, как человек дела,  как раз способен и убить, и украсть для человека, к которому его «влечет»), целует ее в шею. И это не вызывает у нее протеста. Конечно, можно предположить, что она ждет момента, чтобы сбежать, но тогда было бы логично бежать после начала драки Гизборна и его людей с разбойниками. Ведь там на дороге, и  не очень далеко, кстати, остался ее отец, нуждающийся в помощи. Но она остается.  Вот этот момент для меня  загадочен. Ведь разбойники могут представлять для нее еще большую опасность гипотетически, чем Гизборн с его честными намерениями по отношению к ней. Тем более, она видит среди разбойников человека, который  ее только что ограбил.

Сара, конечно, могла бы позвать. А Гизборн как  бы убежал от шерифа, и ему звать на помощь солдат шерифа и самого шерифа как-то не солидно.

Вот тут не совсем поняла. Речь идет о Саре или о женщинах вообще в философском плане?  Если второе, то  соглашусь  с тобой в случае, если женщина – правительница. Тогда она, действительно, сама  выбирает себе фаворитов. Любое соперничество за нее ее, в принципе, унижает. А в остальных случаях…В природе самцы всегда соперничают за самок, используя и рога, и копыта, и зубы. У кого что есть. В тех же сказках соперничество героев  за руку принцессы фактически loci communes  и часто  перерастает в исполнение  ее желаний, во время которого герой демонстрирует лучшие качества своей натуры. Иногда «драка» включает в себе сотериологический аспект, то есть герой спасает принцессу из рук злодеев, из лап чудовищ и т. д. Кстати, когда в прошлом году отмечали юбилей фильма «Офицеры», то несколько раз на многочисленных чествованиях-презентациях  озвучивалась мысль о том, что фильм именно  учит драться за своих женщин. Можно вспомнить, как Алексей в начале фильма спасает Любашу от грабителя, потом Георгий дерется за право быть с Машей при полном одобрении и самой Маши, и ее мамы. И рассматривалось это даже как некий национальный ментальный код.