Но как? Где была его логика?.. Он писал прямое продолжение истории, неважно, попадёт на экран или нет, тем более, что начинал ещё тогда, когда могло попасть. Как у него не могло быть преемственности, если это всё один мир и одни и те же шервудцы, Гисборн, шериф и тд.

Я бы не сказала, что он коллективист. У него работа такая, что надо с людьми общаться и предводительствовать. Но как личность Гай в значительной степени одинок.

Стоп... То есть, был сценарий радиоспектакля от Кипа + 2 новеллы от разных авторов? Но я не понимаю, а зачем аж две? Допустим, этот Грин перевёл пьесовый формат текста Кипа в повесть, окей. А зачем Дженнифер Эш это переписала?.. Интересно. Первый раз такое встречаю.

Вот это правильно. А то получается как в известном анекдоте: Пастернака не читал, но осуждаю.

Ну, во-первых, это обычное дело в филологической практике, когда к топовому сюжету возвращаются и возвращаются авторы всех времен и народов. Написал, к примеру, Эсхил трилогию о трагедии аргосского царствующего дома «Орестея». После него к этому сюжету вернулись Софокл, Еврипид, Ж.-П. Сартр «Мухи», Ю.О'Нил «Траур - участь Электры», а буквально в последние годы С. Дженифер «Электра», где в центре внимания оказывается гендерная проблематика, положение женщины в Древней Греции. Каждый автор, в результате, представляет свое видение конфликта, исходя из своих собственных воззрений, культурного и социального опыта собственной литературной эпохи. Если все эти взгляды сравнивать, то получится интересная работа. Что касается Д. Эш, то тут два объяснения. Во-первых, из всех авторов новелл по RoS она самая именитая, профессиональная писательница, американка, очень активная и достаточно амбициозная дама. Во-вторых, и это главное,  читатели, в том числе из ближнего окружения Кипа, увидели в ней отражение его стиля и его мировоззрения. В своем интервью https://www.boldoutlaw.com/robint/jennifer-ash.html она пишет, что в своих эпизодах-новеллах стремится сохранить атмосферу, задуманную Кипом, чтобы поклонники сериала, взрослые люди, вспомнили с ностальгией  себя, какими они были в 1980-е гг., то есть в подростковом возрасте. Ну и еще то, что она работает в жанре исторической фантастики, я бы сказала, что в жанре исторического фэнтези, что коррелирует с жанровой природой самого RoS, где мистическое начало является неотъемлемой частью сериала.

Что значит как личность? Можно говорить о его интровертивной направленности как личности. Но это не исключает того факта, что Гаю  достаточно комфортно в системе феодальной иерархической лестницы, где есть те, от кого он получает приказы,  и те, кому он эти приказы транслирует. Единственное, что ему бы хотелось, чтобы он мог уважать своего непосредственного начальника, и чтобы тот над ним открыто не издевался. В этом плане Гишар де Монбальм для него предпочтительнее Роберта де Рейно. А вот барону де Беллему никакие начальники на фиг не нужны, он и без них хорошо магические пассы делает. А Гизборн, по натуре, идеальный исполнитель, помощник, правая или левая, как получится, рука большого начальника. И в этом отношении его социальное положение всегда будет устойчиво, так как начальники очень не любят тех, кто может претендовать на их место, используя всякие нехорошие методы. А Гизборн терпеливо ждет своего часа, когда он станет шерифом: и год ждет, и два ждет, и десять ждет. Но если кто-то мешает ему ждать благопристойным образом, то тот очень об этом пожалеет, как тот же Ральф. В этом отношении я и называю его коллективистом, то есть человеком, встроенным в жесткую систему средневековой иерархии и не мыслящим себя вне ее. Когда он на короткий срок оказался вне закона, то испытал настоящий эмоциональный шок, и это его состояние хорошо визуализировалось на экране. Поэтому мне трудно представить ситуацию, когда бы он сделал выбор в духе Робина № 2, то есть добровольно отказался от своего высокого и легального социального положения ради  каких-то высоких идеалов или  даже любви. 

Ты ведь знаешь, как  создавались уже  серии третьего сезона. У Кипа были помощники, которые зачастую писали и заставляли воплощать на экране такие вещи, которые совершенно не соответствовали логике сериале и «правде» характеров. В некоторых случаях, благодаря протесту актеров, этого удавалось избежать. Тот же сюжет, когда разбойники  вдруг неожиданно переходят на сторону самозванца-претендента, фактически бросив Роберта. Кип, судя по всему, этот процесс фактически уже  жестко не контролировал: как идет, так и идет. Потому что все, что он хотел сказать о Робин Гуде и Гизборне, он сказал до «Ведьмы из Элсдона» включительно, как он сам говорил в интервью. Тем более это касается сюжета «Рыцарей…», где больше вопросов, чем ответов. Мы ведь даже не знаем точно, как Гизборн оказался в Нормандии. Если бы эта серия оказалась в составе других серий четвертого сезона, где воскресает де Беллем, то стало бы более понятно, как относятся друг к другу де Беллем и Монбальм. А может они закадычные друзья, по замыслу Кипа? Мы этого уже не узнаем, поэтому я исхожу при интерпретации образов всадников ли Апокалипсиса, Бафомета ли исключительно из общекультурного и мифологического контекста безотносительно к замыслу Кипа, которого  мы до конца не знаем.

Завещал не в том плане, что прямо благословил, как Г. Державин А. Пушкина. Во многом сыграл роль, как мне кажется, и тот факт, что сериал не был закончен, и это все знали. Поэтому возникало желание его продолжить, что и делают «Рыцари…». А затем желание объяснить то, что не было объяснено вышедшими сериями. Так появляются междувброшенные новеллы. Например, та же Д.Эш говорит, что первой серией, которую она услышала на магнитофоне в подростковом возрасте, была серия «Адам Белл», где приоткрывалась завеса над прошлым Уилла. И Скарлетт стал ее любимым персонажем, о котором она написала много новелл, включая сюжет о его племяннице-разбойнице.

Это его право как автора сценария. Не интересен ему был угрюмый возрастной бородатый мужик в роли Гизборна. Он же сам говорил и писал, что это кино о молодых и для молодых. Поэтому Альгимантас Масюлис  это не его Гизборн. Он хотел взять красавчика-мажора, надменного и самоуверенного норманна, преисполненного презрения к саксам, и от души поиздеваться над ним, что ему и удалось сделать в первых сериях первого сезона. А потом образ стал развиваться, заиграл разными гранями, не предусмотренными в первоначальном замысле, и мы получили во многом любимого героя, несмотря на его очевидную «серость». Но в этом есть свое преимущество, так как когда герой стерильно белый или угольно-черный, то это не всегда интересно. А тут мы уверены, что такой человек, как сэр Гай, презирающий саксов, евреев должен презирать, по логике, еще больше, так как их в Средние века многие презирали из-за ростовщичества, а вот нет. И так во многих отношениях.

Я, как ты, наверно, помнишь, призывала тебя не только пойти на английский форум помахать кулаками перед англицкими фанатами, что, кстати, тоже неплохая разминка, но и сделать доброе дело для нашего форума. Призывала зарегистрироваться  там и получить доступ к некоторым материалам, так как в последние годы у них отношение к людям, проживающим в различных странах, строго дифференцированно. И я до сих пор не теряю надежду, что ты это сделаешь. Ведь тебе не обязательно даже с ними спорить: зарегистрировалась, представилась и взяла, что надо. Огромная благодарность от лица и по поручению тебе обеспечена.

Но в случае в РА нам же не показывают, насколько можно судить по радиопостановке, черта или козла. Кстати, о птичках. Первый звоночек.

У рыцарей эмблема – солнце на черном фоне. Рогов нет, копыт тоже. Поэтому на уровне эмблематики буквальная связь с де Беллемом не просматривается. У него действительно Бафомет такой, каким его изобразил Э. Леви.

Серебряная стрела – это оружие с врагами, также обладающими мистической силой, по логике RoS, с тем же де Беллемом, например.  Но первоначально говорилось, что она – символ саксонского сопротивления норманнам. Поэтому именно шериф, который, в отличие от де Монбальма, не умеет выпускать огонь изо рта, тоже хочет ее заполучить. Что касается самого огня, то вряд ли это тоже можно отнести исключительно к епархии «черта», как ты говоришь. Драконы тоже это умели делать, средневековые комедианты могли демонстрировать это искусство. См. образ Сажерука в «Чернильной трилогии» К. Функе – Огненного танцора. 

Про власть и деньги он не публично говорит, а человеку, которого хочет завербовать в свои ряды. Для Монбальма – это реальная ценность, кстати, как и для Гизборна. Именно  об этом он говорит Генри-Марку в подземной темнице в «Пророчестве»: «Хочешь быть богатым, Генри? Хочешь получить власть?». Вполне реальные ценности для любой эпохи. И  для этого совсем не обязательно отказываться от христианства.

Относительно декадентов не согласна. В реальном средневековье у всадников, особенно у первого, была сложная символика. Так как «последние времена», как ты говоришь, это еще способ наградить праведников, построить Небесный Иерусалим. И наказать грешников, кстати.  РА вполне могли позиционировать себя как наказующая сила по отношению к тем, кого они убивали, присваивая их богатство.

Это исключительно  желание Кипа, связанное с тем, что шерифа играет Николас Грейс, и поскольку он не выразил желание уйти из сериала, то Гизборну новый начальник не светит. Но постоянные подколы шерифом  Гизборна, как мы уже говорили, первоначально не предусматривались. Они появились после того как Кип понял, как это хорошо смотрится на экране. Про попираемое достоинство Гизборна тут мало кто думал. По логике развития характера Гизборн как реальный человек покинул бы шерифа во втором сезоне, и никто бы его не остановил. 

Про покровителей уже писала. Ему комфортно на службе у сильного человека, и он всегда будет искать такого человека, о чем прямо говорит в РА.

Это было бы интересно, in_love, спасибо!

Вот. Или он интроверт, или по какой-то другой причине, но близких отношений с людьми у него практически нет. А когда они есть, то показано, что Гисборн в них то неловкий и импульсивный как медведь в посудной лавке (Сара), то по-детски радуется мужику, который "за деньги да" так, как будто это его настоящий друг, а не просто какой-то знакомец, ещё и неравный по статусу и репутации (де Нивелль). Из-за чего у меня сложилось мнение, что есть как бы два Гисборна. Внешняя скорлупа из брони, основанная на жёсткости, исполнительности, подавления в себе любой инициативы и следования формальным правилам "серую квадратную детальку в серую квадратную дырку, а в синюю не пихай, хотя она тоже квадратная". И внутри горячее импульсивное ядро, то самое #$@?!. Которое психически как ребенок лет 10-12, потому что эмоциональная сфера в чём-то положительном постоянно подавлялась, прочные связи не формировались. Отсюда то, как он своеобразно себя ведёт, когда взаимодействия выходят за рамки "выполнить приказ".
И, кстати, личная - не профессионально мотивированная - агрессия у него тоже так проявляется. Выкидывание Ральфа в окно, например. Хотя вот это выбивается из всего характера вообще, если подумать, то было бы уместнее его зарезать или столкнуть куда-то в драке, например, пытаясь отнять ценности. А "в крысу" перерезать верёвку это какой-то авторский же оос. Потому что ни до, ни после Гисборн так не поступает. Главное, не пытается "в крысу" убить шервудцев, пока те спят, хотя это проще всего.

Не, они не мои. Я не люблю ии коррекцию, поэтому сохраняю только обычные скриншоты и промки. Максимум, могу подтянуть качество резкостью и цветом в редакторе.